Ruská literatúra 18. storočia. Ruskí básnici 18. storočia. Básne, bájky Ruský básnik konca 18. storočia

- ...možno náš Platonov
A pohotoví Newtoni
Ruská zem rodí.
M.V. Lomonosov

Ruskí spisovatelia 18. storočia

Nastal ten problémový čas
Keď je Rusko mladé,
Namáhanie sily v bojoch,
Chodila s Petrovým géniom.
A.S. Puškin

Stará ruská literatúra zanechala bohaté dedičstvo, ktoré však 18. storočie väčšinou nepoznalo, pretože Väčšina pamiatok antickej literatúry bola objavená a publikovaná koncom 18. a 19. storočia(napríklad „Príbeh Igorovej kampane“). V tomto smere bola v 18. storočí založená ruská literatúra o Biblii a európskych literárnych tradíciách.

Pamätník Petra Veľkého („bronzový jazdec“), sochár Matteo Falcone

18. storočie je vek osvietenia v Európe a Rusku. Za jedno storočie prešla ruská literatúra dlhú cestu vo svojom vývoji. Ideový základ a predpoklady pre tento vývoj pripravili ekonomické, politické a kultúrne reformy Petra Veľkého(vládol 1682 - 1725), vďaka čomu sa zaostalá Rus zmenila na mocnú Ruskú ríšu. Od 18. storočia ruská spoločnosť študuje svetové skúsenosti vo všetkých oblastiach života: v politike, ekonomike, vzdelávaní, vede a umení. A ak sa ruská literatúra do 18. storočia vyvíjala izolovane od európskej literatúry, teraz ovláda výdobytky západných literatúr. Vďaka aktivitám tovariša Petra Feofan Prokopovič, básnici Antiochia Cantemir A Vasilij Trediakovský, encyklopedista vedec Michail Lomonosov vznikajú práce o teórii a dejinách svetovej literatúry, prekladajú sa zahraničné diela, reformuje sa ruská verzia. Takto sa začali diať veci myšlienka ruskej národnej literatúry a ruského literárneho jazyka.

Ruská poézia, ktorá vznikla v 17. storočí, bola založená na sylabickom systéme, preto ruské básne (verše) nezneli celkom harmonicky. V 18. storočí M.V. Lomonosov a V.K. Trediakovského sa rozvíja slabikovo-tonický systém veršovania, čo viedlo k intenzívnemu rozvoju poézie, a básnici 18. storočia sa opierali o Trediakovského traktát „Nová a stručná metóda skladania ruských básní“ a Lomonosov „List o pravidlách ruskej poézie“. S menami týchto dvoch významných vedcov a básnikov sa spája aj zrod ruského klasicizmu.

klasicizmus(z lat. classicus – vzorný) je hnutie v umení a literatúre Európy a Ruska, ktoré sa vyznačuje prísne dodržiavanie kreatívnych noriem a pravidiel A zamerať sa na starožitné vzory. Klasicizmus vznikol v Taliansku v 17. storočí a ako hnutie sa rozvinul najprv vo Francúzsku a potom v iných európskych krajinách. Nicolas Boileau je považovaný za tvorcu klasicizmu. V Rusku vznikol klasicizmus v 30. rokoch 18. storočia. v dielach Antioch Dmitrievich Kantemir (ruský básnik, syn moldavského vládcu), Vasilij Kirillovič Trediakovskij a Michail Vasiljevič Lomonosov. Tvorba väčšiny ruských spisovateľov 18. storočia je spojená s klasicizmom.

Umelecké princípy klasicizmu sú také.

1. Spisovateľ (umelec) musí zobrazovať život v ideálne obrázky(ideálne pozitívne alebo „ideálne“ negatívne).
2. V dielach klasicizmu dobro a zlo, vysoké a nízke, krásne a škaredé, tragické a komické sú prísne oddelené.
3. Hrdinovia klasických diel jasne rozdelené na pozitívne a negatívne.
4. Žánre v klasicizme sú tiež rozdelené na „vysoké“ a „nízke“:

5. Dramatické diela podliehali pravidlu troch celkov – času, miesta a deja: dej sa odohrával v priebehu jedného dňa na tom istom mieste a nekomplikovali ho vedľajšie epizódy. V tomto prípade dramatické dielo nevyhnutne pozostávalo z piatich dejstiev (akcií).

Žánre starovekej ruskej literatúry sa stávajú minulosťou. Odteraz ruskí spisovatelia používajú žánrový systém Európy, ktorý existuje dodnes.

M.V. Lomonosov

Tvorcom ruskej ódy bol Michail Vasilievič Lomonosov.

A.P. Sumarokov

Tvorcom ruskej tragédie je Alexander Petrovič Sumarokov. Jeho vlastenecké hry boli venované najvýznamnejším udalostiam ruských dejín. V tradíciách, ktoré položil Sumarokov, pokračoval dramatik Jakov Borisovič Knyazhnin.

PEKLO. Cantemir

Tvorcom ruskej satiry (satirickej básne) je Antioch Dmitrievich Kantemir.

DI. Fonvizin

Tvorcom ruskej komédie je Denis Ivanovič Fonvizin, vďaka čomu sa satira stala výchovnou. Na jej tradície nadviazal koncom 18. storočia A.N. Radishchev, ako aj komik a fabulista I.A. Krylov.

Drvivú ranu zasadil systému ruského klasicizmu Gavrila Romanovič Deržavin, ktorý začínal ako klasicistický básnik, no zlomil sa v 70. rokoch 18. storočia. kánony (tvorivé zákony) klasicizmu. Vo svojich dielach miešal vysoký a nízky, občiansky pátos a satiru.

Od 80. rokov 18. storočia vedúce miesto v literárnom procese zaujíma nový smer - sentimentalizmu (pozri nižšie), v súlade s ktorým pracoval M.N. Muravyov, N.A. Ľvov, V.V. Kapnist, I.I. Dmitriev, A.N. Radishchev, N.M. Karamzin.

Prvé ruské noviny „Vedomosti“; číslo z 18. júna 1711

Začína hrať významnú úlohu vo vývoji literatúry žurnalistiky. Až do 18. storočia v Rusku neexistovali noviny ani časopisy. Ozvali sa prvé ruské noviny "Vedomosti" Peter Veľký ho vydal v roku 1703. V druhej polovici storočia sa objavili aj literárne časopisy: "Všetky druhy vecí" (vydavateľ: Katarína II.), "Dron", "Maliar" (vydavateľ N.I. Novikov), "pekelná pošta" (vydavateľ F.A. Emin). V tradíciách, ktoré založili, pokračovali vydavatelia Karamzin a Krylov.

Vo všeobecnosti je 18. storočie obdobím prudkého rozvoja ruskej literatúry, obdobím univerzálneho osvietenstva a kultu vedy. V 18. storočí bol položený základ, ktorý predurčil začiatok „zlatého veku“ ruskej literatúry v 19. storočí.

Batyushkov Konstantin Nikolaevič(1787 - 1855) narodený 18. mája v Vologda v urodzenej šľachtickej rodine. Od roku 1802 žil v Petrohrade, kde študoval filozofiu a literatúru. Päť rokov pôsobil ako úradník na ministerstve školstva.

V roku 1805 debutoval v tlači satirickými básňami „Posolstvo mojim básňam“. V tomto období písal najmä poéziu satirického žánru. V roku 1807 sa prihlásil do ľudových milícií a ako veliteľ stočlenného miličného práporu sa vydal na pruské ťaženie. V bitke pri Heilsbergu bol vážne zranený, ale zostal v armáde v roku 1808 - 09 sa zúčastnil vojny so Švédskom. Po odchode do dôchodku sa naplno venoval literárnej tvorbe.tvorivosť.V rokoch 1810 - 12 aktívne spolupracoval v časopise "Bulletin of Europe",sa zblíži s Karamzinom, Žukovským, Vjazemským a ďalšími spisovateľmi.Zomrel na týfus 7. júla (19. n. s.) 1855. Pochovaný v Spaso-Prilutskom kláštore.

Davydov Denis Vasilievič( 16.7.1784, Moskva -22.4.1839, obec Verkhnyaya MyzAokres Syzran provincie Simbirsk), generálporučík (2. decembra 1831). Zo starobylého šľachtického rodu, syn predáka. serviszačal v roku 1801 ako štandardný kadet jazdeckého pluku. V roku 1802 bol povýšený na korneta. Stal sa známym ako básnik, autor „protivládnych“ básní, tvorca osobitný poetický štýl – „husárska lyrika“.

Davydov odišiel do dôchodku v roku 1823. V roku 1826 sa vrátil do služby. Počas rusko-perzskej vojny v trakte Mirok 21. septembra 1826 porazil 4 tis. nepriateľská čata. Velil oddielu počas potlačenia poľského povstania v rokoch 1830-31. V roku 1832 odišiel do dôchodku. Preslávil sa ako „partizánsky básnik“, „spevák vína,láska a sláva."

Prvé vzdelanie bolodostal od rodiny Buninovcov.Žukovského prvé básne vznikli počas štúdiana internátnej škole na Moskovskej univerzite. Diela Žukovského tých čiasplná sentimentalizmu a romantizmu. V roku 1815 nastúpil do súdnej služby, ktorá trvala 25 rokov.Obdobie rokov 1810-1820 sa považuje za rozkvet kreativity v biografii VasilyAndrejevič Žukovskij. V tých časoch vznikli jeho najznámejšie diela.Sú to Žukovského balady „Eolian Harp“, „Vadim“, veľa básní, preklady.

Kolcov Alexej Vasilievič narodený 15. októbra 1809 vo Voroneži, v h bohatá stredostavovská rodina obchodník s dobytkom . Od deviatich rokov Koltsov študoval doma čítanie a písanie a prejavil také mimoriadne schopnosti, že v roku 1820 mohol vstúpiť do okresnej školy a obísť farskú školu.

Začiatkom 30. rokov 19. storočia sa Koltsov preslávil v kultúrnom kruhu provinčný Voronež „básnik-prasol“, „samouk“, "filistínsky básnik." V roku 1831 Koltsov vstúpil do veľkej literatúry s pomocou N.V. Stankevič. IN 1835, s použitím peňazí vyzbieraných predplatným medzi moskovskými priateľmi Stankevičom vydáva prvú básnickú zbierku „Básne Alexeja Kolcova“, ktorý priniesol básnikovi slávu medzi stoličných spisovateľov.

Zomrel 10. novembra 1842, 33 rokov starý.

Maikov Apollon Nikolajevič(1821 - 1897), básnik. Narodené 23. mája (4Yunya n.s.) v Moskve v šľachtickej rodine. V rokoch 1837 - 41 študoval na Právnickej fakulte Petrohradskej univerzity, pričom nezanechal literárne štúdiá.

Po skončení vysokej školy pôsobil na ministerstve financií, no čoskoro odišiel do Talianska, kde študoval maľbu a poéziu, potom do Paríža, kde navštevoval prednášky o umení a literatúre. Navštívil Drážďany aj Prahu.V roku 1844 sa Maikov vrátil do Ruska.

Najprv pracuje ako pomocný knihovník v Rumjancevovom múzeu, potom prejde do výboru St.zahraničná cenzúra.
Od 50. rokov 19. storočia Mike čoraz dôslednejšie prechádza na konzervatívnupozície, o čom svedčí báseň „Clermont Cathedral“ acykly "Neopolitan"album" a „Moderné grécke piesne". Roľnícka reforma z roku 1861privítal nadšenými veršami „Polia“, „Niva“.

Pleshcheev Alexej Nikolajevič(1825-1893) narodil sa 4.12.1825 A v Kostrome.V roku 1839 sa rodina Pleshcheevovcov presťahovala do Petrohradu, kde vstúpil Alexej Nikolajevič do školy gardových práporčíkov a kadetov jazdy. O dva roky neskôr (1842) Pleshcheev odišielkolégium a v roku 1843 nastúpil na Historicko-filologickú fakultu Petrohradskej univerzity.
V roku 1845 Pleshcheev opustil univerzitu bez toho, aby promoval. V tom čase sa už aktívne venoval literárnej činnosti, písal poéziu a rozprával ako prozaik. V roku 1849 bol Pleshcheev zatknutý a odsúdený na smrť, ale rozsudok nebol vykonaný a nahradili ho štyri roky tvrdej práce. V tom istom roku bol Pleshcheev zbavený svojho majetku a po zmiernení trestu bol poslaný vykonávať pohraničnú službu v regióne Orenburg.Tam Pleshcheev dostal hodnosť poddôstojníka, potom práporčíka a potom prešiel do civilnej služby.
V roku 1859 dostal Pleshcheev povolenie presťahovať sa do Moskvy, kde sa mohol naplno venovať tvorivosti.
Pleščejev zomrel 8. októbra 1893 v Paríži, pochovaný bol v Moskve.

Polonskij Jakov Petrovič(1819 - 1898), básnik. Narodil sa 6.12. (18n.s.) vRyazan v chudobnej šľachtickej rodine. Študoval na gymnáziu Ryazan,dokončenienastúpil na Právnickú fakultu Moskovskej univerzity. INštudentských rokov začína písať a publikovať svoje básne v r"Notes of the Fatherland" (1840), "Moscowite" a v študentskom almanachu "Underground Keys" (1842).

Po skončení univerzity žil v Odese. V roku 1846 sa Polonsky presťahoval do Tiflisu, nastúpil do kancelárie a súčasne pracoval ako asistent redaktora zakaukazských novín Vestnik.Od roku 1851 Polonskij žil v Petrohrade a z času na čas cestoval do zahraničia. V rokoch 1859 - 60 bol jedným z redaktorov časopisu "Ruské slovo". V rokoch 1880 - 90 bol Polonský veľmi obľúbeným básnikom.V rokoch 1860 až 1896 pôsobil Polonský vo Výbore pre zahraničnú cenzúru a v Rade hlavného riaditeľstva pre tlačové záležitosti, čo mu poskytlo prostriedky na živobytie.Ya.Polonsky zomrel 18. októbra (30 n.s.) 1898 v Petrohrade. Pochovaný v Rjazane.

RyleevKondraty Fedorovič(1795 - 1826) – básnik, decembrista. V roku 1801rokpodľa pokynov matky v Ryleevovej biografii prijatie do prvéhokadetného zboru Petrohradu.

V roku 1814, keď sa stal dôstojníkom, išiel na kampaň s Rusmiarmády do Francúzska a Švajčiarska. V roku 1818 v životopise Kondratyho Fedoroviča Ryleeva končí jeho služba a rezignuje. V roku 1821 bol zvolený básnikdo funkcie prísediaceho trestného kolégia, po troch rokoch sa zamestnárusko-americkej spoločnosti.

V roku 1823 sa básnik stal členom revolučnej Severnej spoločnosti,ktorému už po roku šéfuje. ZPotom preniesol právomoci vlády na Trubetskoya, no počas povstania bol ešte 14. decembra na Senátnom námestí.

Hneď nasledujúci deň bol Ryleev zatknutý.Poéziu však písal aj vo väzení. Po priznaní viny dostaltrest smrti. Pre Ryleeva smrť, vymenovaná rozštvrtením, neskôrbol zmenený na zavesenie.

TyutchevFedor Ivanovič narodil sa v starej šľachtickej rodine na panstveOVštuchnúťOkres Bryansk, provincia Oryol. Mladosť prežil v Moskve. V roku 1821 brilantne promoval na literárnom oddelení Moskovskej univerzity. Čoskoro vstúpil do služieb ministerstva zahraničných vecí a odišiel v roku 1822v zahraničí, keď dostal menovanie do funkcie na ruskom veľvyslanectve v Mníchove.

Básnikov debut sa uskutočnil v roku 1836; keď notebook Tyutchevove básne padli do rúk Puškina a uverejnil ich vo svojom časopise Sovremennik. Napriek svojmu talentu a všeobecnému uznaniu sa Tyutchev nestal profesionálnym spisovateľom a zostal vo verejnej službe až do konca svojho života.

V posledných rokoch svojho života utrpel Tyutchev jednu stratu za druhou: zomrel jeho najstarší syn, brat a dcéra Maria. 1. januára 1873 - Tyutchev zažil prvú mŕtvicu paralýzy. Fet Afanasy Afanasjevič narodil sa 23.11.1820 v obci Novoselki Orlovsktorá provincia.Syn statkára A.N. Shenshin a Caroline Fet; bol zaznamenanýsyn Shenshina, vo veku 14 rokov sa však ukázala zákonná nezákonnosť tejto nahrávky, ktorá zbavilaFeta všetkých šľachtických výsad.
V roku 1844 absolvoval verbálne oddelenie Filozofickej fakulty Moskovskej univerzity a s cieľom získať šľachtický titul vstúpil dovojenská služba (1845). Prvá zbierka básní je „Lyrický panteón“ (1840).

V roku 1886 bol Afanasy Afanasyevič zvolený za člena Petrohradskej akadémie vied. 1888 Fet získal dvorský titul komorníka.
Ivan Andrejevič Krylov(1769 - 1844) - ruský básnik, fabulista. Narodil sa v chudobnej rodine v Moskve. V roku 775, keď jeho otec odišiel do dôchodku, sa v Krylovovej biografii uskutočnil presun do Tveru. Nepodarilo sa mu získať slušné vzdelanie. Počas sebavzdelávania však Krylov študoval niekoľko jazykov a bol považovaný za jedného z najosvietenejších medzi svojimi súčasníkmi.
Po presťahovaní do Petrohradu sa Krylovovej práci otvorili veľké vyhliadky. Pre Krylova je biografia tých čias viac venovaná dráme. Potom spisovateľ cestuje po Rusku a Ukrajine bez toho, aby zastavil svoju prácu. Po návrate do Petrohradu po prvý raz vyšli Krylovove bájky. Spisovateľ našiel svoju cestu a rozvíjal svoje majstrovstvo v tomto žánri.

18. storočie ruskej poézie je storočím jej rozvoja a formovania, storočím, v ktorom nadobúda prísny poriadok a formu; storočia, v ktorom sa sformulovali zdanlivo neotrasiteľné zákony veršovania a v ktorom ich porušil aj génius ruských básnikov, ktorí si nepotrpeli na rámce a hranice. Stalo sa, a zrejme to nie je náhoda, že dejiny ruskej poézie sa neposudzujú v súvislosti s nejakými obdobiami života ruskej spoločnosti, ale viažu sa na konkrétnych jednotlivcov, ktorí svojou tvorivosťou ovplyvnili chod práve týchto dejín.

Vasilij Trediakovský

Predchodcom ruskej poézie v modernom zmysle slova je Vasilij Trediakovskij. Jeho preklad románu francúzskeho spisovateľa 17. storočia Paula Talmanda „Výlet na ostrov lásky“, do ktorého vydania sa dostali aj básnikove vlastné básne, napriek všetkým jeho nedokonalostiam, napriek domýšľavosti a často trápnosti. slabika, ktorá sa neskôr nevysmievala okrem lenivcov, je jedným z kľúčových míľnikov na historickej ceste ruskej poézie.

Samozrejme, ešte pred Trediakovským nebola ruská literatúra, ktorá bola stelesnená aj do poetických foriem (spomeňte si na slávnu „Príbeh o Igorovom ťažení“ a ruské eposy), ešte v plienkach, ale predsa len poézia ako spôsob vyjadrenia autorove skúsenosti sú hlboko osobné, subjektívne, emocionálne a vášnivé, vzrušujúce, vyvolávajúce súcit a empatiu; to, čo tak živo charakterizuje Puškinova heslová fráza „Budem roniť slzy nad fikciou“, fenomén v ruskej literatúre, ktorý sme zvyknutí nazývať lyrikou, sa začalo vydaním spomínanej knihy.

Predtým žila ruská poézia vo forme legiend, ľudových eposov a cirkevných spevov. Jeho ciele boli rôzne: zaznamenávať historické fakty a ľudové legendy, učiť, vzdelávať, inšpirovať, byť slovnou nádobou na modlitby. Osobné pocity autorky zostali mimo sféry jej záujmov a samotnému autorstvu sa nepripisoval veľký význam - tvorca „Príbeh Igorovej kampane“ napríklad nepovažoval za potrebné poskytnúť svojej práci autogram. Trediakovskij ako prvý vyzdvihol vnútorný svet básnika do popredia.

Odvážne experimentuje s technikou veršovania (trochaický trimeter, vynechanie prízvuku v chodidlách, prechod od slabičného k slabikovo-tonickému veršovaniu), zavádza nové žánre pre ruský jazyk (idyla, vlastenecká lyrika). Ťažkopádne inverzie, kvetnaté slabiky, nepredvídateľné metafory a prirovnania – tieto formy odtrhnutia od každodenného jazyka a každodenného sveta uchvacujú básnikovu predstavivosť a umožňujú mu stať sa skutočným novátorom v oblasti poetického jazyka. V roku 1735 vydal pojednanie „Nová a stručná metóda na skladanie ruských básní s definíciami predtým vhodných názvov“, v ktorom je uvedená väčšina jeho myšlienok.

"Vo všeobecnosti je štúdium Trediakovského prospešnejšie ako štúdium našich iných starých spisovateľov." Toto hodnotenie, ktoré patrí Puškinovi, nám ukazuje skutočný historický význam osoby, ktorej dielo slúžilo ako základ pre budúcu veľkú stavbu ruskej poézie.

Michail Vasilievič Lomonosov

Na svete je len málo takých všestranných géniov ako Michail Vasilievič Lomonosov a jednou z oblastí jeho mnohých objavov bola poézia. Po dôkladnom a kritickom preštudovaní Trediakovského „Novej a stručnej metódy“ Lomonosov ocenil jeho inovatívne kroky, no zároveň odmietol obmedzenia – dedičstvo zastaraných barokových tradícií – ktoré brzdili ďalší rozvoj ruskej poézie.

V roku 1739 poslal Lomonosov Ruskej akadémii vied „Ódu na víťazstvo nad Turkami a Tatármi a na zajatie Khotina“ a pripojil k nej „List o pravidlách ruskej poézie“. Tento list bol výkladom systému poetickej reči, ktorá by tvorila základ veľkolepej stavby ruského poetického dedičstva.

Opisuje 30 poetických metrov a hlása ich estetickú rovnosť, uprednostňuje však jamb. V tomto smere boli jeho názory opačné ako názory Trediakovského, ktorý považoval trochaické metre za najlepšie a najprirodzenejšie pre ruský jazyk.

Lomonosov hovorí, že jamb je vhodnejší na vyjadrenie hlbokých, vznešených myšlienok, trochejov - emócií a pocitov; prvá inklinuje ku knižnému jazyku, druhá - k ľudovému umeniu a folklóru.

Rovnako umožňuje dvojslabičné metre (trochee a jamb) a trojslabičné metre (daktyl a anapest), ako aj verše so zmesou trochaických a daktylských alebo jambických a anapetických strof. Každá z týchto šiestich veľkostí má päť možností pre nohy - od 2 stôp do 6. Takto (6 * 5) sme dostali 30 poetických veľkostí, ktoré sme spomenuli vyššie.

Lomonosov umožňuje kombináciu mužských rýmov so ženskými a daktylskými, zavádza voľnú kombináciu trochejského s daktylom a jambu s anapetom - verš nazývaný dolník, keďže iba počet prízvučných slabík v ňom je konštantný, pričom mohli byť buď dve, resp. tri neprízvučné slabiky v nohe. Tento objav je skutočne vizionársky, rozšíril sa v dielach básnikov strieborného veku.

Ale Lomonosovovým hlavným objavom bolo napokon schválenie jambického tetrametra, metra, ktorý sa neskôr stal symbolom ruskej poézie všeobecne. Spomeňme si aspoň na Puškinov „jambický tetrameter je zo mňa unavený: všetci s ním píšu. Pre chlapcov je to zábava...“

Lomonosov sformuloval slávnu teóriu troch štýlov - vysoký, stredný a nízky - a pre každý z nich určil oblasť použitia žánru. Vysoký štýl, pozostávajúci z kombinácie cirkevnoslovanských slov a slov spoločných pre cirkevnoslovanský a ruský jazyk, patril k hrdinským básňam a ódam; stredný, ktorý obsahoval aj slová ruského jazyka, ktoré nie sú v cirkevných knihách, slúžil ako jazyk satiry, tragédií, elégií, idyl a poetických priateľských správ; nízka, pozostávajúca len z ruských, niekedy až hovorových slov, bola použiteľná len v oblasti komédií, epigramov a piesní.

Dielo Trediakovského a Lomonosova, ich teoretické bádanie v oblasti veršovania určilo celú cestu budúcej ruskej poézie: básnické formy, ktoré opisovali, by použili nielen ich blízki potomkovia, ale aj naši súčasníci.

Alexander Sumarokov

Poézia Alexandra Sumarokova je poéziou klasicizmu v dotvorenej podobe. Právom sa považoval za tvorcu vrcholného klasicizmu v Rusku a vidiac u svojich predchodcov Trediakovského a Lomonosova, učiteľov i odporcov, viedol s nimi literárne spory o básnické prostriedky vhodné na vyjadrenie určitých zážitkov a emócií. Na jednej strane si od nich mnohé osvojil, na druhej, keďže sa považoval za obrancu klasicizmu, odmietal zastarané formy baroka.

Sumarokovova tvorba absorbovala všetky žánre a básnické formy známe v tom čase a otvorila ruskej poézii mnoho nových. Odvážne experimentuje v oblasti veršovania: zavádza nové metre (amfibrachium, voľný verš alebo velibre), aplikuje rôzne strofické konštrukcie, využíva vynechanie stresu v nohách.

Charakteristickým znakom básnikovho diela je jeho príbuznosť so žánrami stredného a nízkeho štýlu. K nám sa dostalo asi 400 jeho bájok. Jeho satiry odsudzujú triednu aroganciu a iné neresti spoločnosti. Je jedným zo zakladateľov ruskej paródie: napríklad v cykle „Nezmyselných ód“ zosmiešnil Lomonosovov šialený odický štýl.

Okolo Sumarokova sa zhromažďuje celá škola, ktorej predstavitelia v polovici 18. storočia dokončili stavbu budovy ruského klasicizmu, ktorú začal. Literárny zmätok a jazykový chaos predchádzajúcej doby nahrádza harmonický systém, ktorý striktne vymedzuje pravidlá veršovania pre všetky vtedajšie žánre a štýly.

Gabriel Romanovič Deržavin

Deržavin v sebe spája zdanlivo nespojiteľné: jeho tvorba je zároveň vrcholom ruského klasicizmu a zároveň, keďže nedokáže zapadnúť do prísneho rámca tohto estetického smeru, prekonáva zdanlivo nedotknuteľné obmedzenia a vnáša do poézie to, čo sa neskôr stane stať sa hlavným obsahom Takmer všetky literárne diela sa zaujímajú o jedinečnú individualitu človeka, o jeho vnútorný svet.

Lomonosov tiež určil prísnu korešpondenciu žánrov a štýlov; Derzhavin v jednom diele kombinuje ódu s elégiou („Na smrť princa Meshcherského“) alebo so satirou („Felitsa“), vo veľkej miere využíva antinómie a kontrasty, pričom v tej istej strofe používa slová patriace k vysokým a nízkym štýlom. . V estetike klasicizmu pred ním to bolo nemysliteľné!

Derzhavin vidí poéziu ako nástroj ovplyvňovania ľudskej morálky: jej cieľom je oslavovať veľké činy a odsudzovať zlé. Výška Derzhavinových filozofických myšlienok núti človeka premýšľať o hlavných a večných veciach. Jeho óda „Boh“ je jedným z príkladov hlbokých teologických úvah o Stvoriteľovi, odhaľuje čitateľovi veľkosť Boha a vyžarovanie obrazu Boha v človeku.

Výsev a výhonky

Ak to zhrnieme, môžeme povedať, že v 18. storočí sa zasiali a pestovali semená, ktorých klíčky mali tie najkrajšie výhonky, ktoré vzišli do zlatého veku ruskej literatúry. Bez Trediakovského, Lomonosova, Sumarokova s ​​jeho školou, bez Deržavina, ktorý si „všimol a idúc k jeho hrobu požehnal“ najväčšieho z ruských básnikov, neboli by zlaté ani strieborné časy, neboli by také veľké palác poézie, ktorý podľa neho bohatstvo a krása skutočne nemá obdobu.

Spisovatelia a básnici 18. storočia

XVIII-XIX STOROČIA 1798. Napoleon I. oblieha Vatikán a Rím, 1870. Počas Hnutia za nezávislosť (Risorgimento) dobyli Rím vojská Giuseppe Garibaldiho. Viktor Emanuel II sa stal talianskym kráľom v roku 1871. Rím sa stáva hlavným mestom Talianskeho kráľovstva. cirkevný štát