V Riazani, rovnako ako v Moskve, je v dopravných špičkách veľa dopravných zápch, našťastie sa ich dĺžka s Moskvou nedá porovnať. Rjazaň je vzdialená len 180 km a Moskovčania často prichádzajú na jeden alebo dva dni. Tradičné trasy pobytu: Konstantinovo (Štátne múzeum-rezervácia S.A. Yesenin) - Poshupovo (Kláštor sv. Jána Teológa) - pamätné múzeum-statok akademika Pavlova a Riazanský Kremeľ (Rjazaňské historické a architektonické múzeum-rezervácia).
Ale v regióne Ryazan sú aj iné, nemenej zaujímavé miesta, aj keď nie také populárne medzi turistami, dnes vám chcem povedať o jednom takom mieste.
Kiritsy je dedina ležiaca 50 kilometrov juhovýchodne od Rjazane. V blízkosti vedie diaľnica M5. Atrakciou Kirits je usadlosť von Derviz, tento rozprávkový dom je dobre viditeľný z diaľnice, takže bez toho, aby ste tomu venovali pozornosť, neprejdete. Teraz na sídlisku sídli Kiritsy Children's Tuberculosis Sanatórium, považované za najlepšie v krajine, zrejme to nie je náhoda: dcéra a syn Pavla von Derviza zomreli na tuberkulózu kostí, taký zvrat osudu. 
Pozemok môžete prejsť a prezrieť si ho, ak sa pohnete zo smeru Riazaň pred rybníky a odbočíte doľava, auto môžete nechať pred závorou a potom kráčať ďalej, napriek značke „Zákaz vstupu“, nie jeden odvracia kohokoľvek.
Oplatí sa ísť do Rjazane len kvôli panstvu, to asi nie, ale ak si prídete oddýchnuť do nášho mesta a máte tri hodiny navyše, choďte sa pozrieť do „Popoluškinho paláca“.
Takže teraz o histórii panstva.
Von der Wiese je ruský šľachtický rod nemeckého pôvodu. Ján Adolf prišiel do Petrohradu za Petra III. a dostal šľachtu s časticou „von-der“.
Prevažnú časť rodinného majetku zarobil na stavbe železníc Pavel von Derviz. Hovorili mu „ruský Monte Cristo“, bol aktívnym štátnym radcom. Okrem „zarábania peňazí“ sa venoval aj charitatívnej činnosti: na pamiatku svojich starších detí postavil detskú klinickú nemocnicu v Moskve, ako aj lýceum na pamiatku careviča Nicholasa. Kiritsyho získal jeho syn Sergej Pavlovič, ktorý miloval hudbu, poéziu a iné umenie. Realitný projekt bol objednaný od začínajúceho architekta Fjodora Shekhtela.
V rokoch 1887-1889 postavil Shekhtel v Kiritsy zázrak: rozprávkovú usadlosť s palácom, oblúkmi, schodmi, zostupmi do kaskádových jazierok, mostom lásky, jaskyňami so skutočnými koralmi, fontánami a sochami kentaurov. Stavba tohto zázraku však zničila Sergeja: po predaji majetku on a jeho rodina odišli žiť do Paríža. A potom nastala revolúcia a Kiritsy, ako všetky majetky, bol znárodnený a v roku 1938 tam bolo otvorené sanatórium pre deti trpiace tuberkulózou, čo zachránilo panstvo pred skazou: čo sa týka zachovania, priaznivo sa porovnáva s panstvom von Derviza. na Soche a Starozhilove, ale sochy kentaurov sa zmenili na „sovietske“ jelene, medvede a pionierov, jaskyne sa zrútili, koraly zmizli, fontány vyschli. Ale napriek tomu je panstvo veľkolepé a, samozrejme, nemohlo si pomôcť, aby bolo „zarastené“ legendami.
Prvý z nich je o Moste lásky, podľa legendy most postavil Sergej Pavlovič na prechádzky s miestnou roľníčkou, keď bol unavený z jej lásky - dievča sa zvrhlo z mosta, stalo sa duchom a sa objaví na mieste stretnutia. Druhá legenda súvisí s kinematografiou - v Rjazane mnohí veria, že práve v Kiritsy sa natáčala „Popoluška“ (čo znamená film z roku 1947, ktorý režírovali Nadezhda Kosheverova a Michail Shapiro), ale neexistuje o tom žiadny dokumentárny dôkaz."
A teraz samotná usadlosť.
„Stredoveké“ panstvo nemá žiadne staroveké korene. Príbeh o jeho narodení je zachovaný v legende: ako keby sa barón Sergej Pavlovič von Derviz zo susedného panstva stratil na poľovačke a vyšiel z lesa do starej sklárne s chudobným panstvom továrnika Smolyaninova. Nedotknutá príroda vo svojej prirodzenej hustote ohromila Derviza a bez váhania kúpil túto pôdu spolu s výrobou a majetkom s úmyslom založiť si tu rodinné hniezdo. Našťastie financie dovolili – otec mu zanechal vilu v Lugane, dom na Promenade des Anglais v Petrohrade, akcie a okrúhlu sumu v banke. Von Derviz spočiatku štedro utrácal kapitál svojho otca, ale čoskoro sa ho naučil zvyšovať, pričom veľkú časť z toho, čo mal, dal radšej na charitu. Rodinný majetok v roku , ktorý patril jeho matke a mladšiemu bratovi, ho čoskoro začal veľmi zaťažovať. Umelecký a vznešený Sergej (profesionálne študoval hudbu a absolvoval Moskovské konzervatórium v triede spevu) sníval o vlastnom dome, možno v duchu starobylých rytierskych hradov, ktoré videl na cestách po Európe. Zostávalo už len jediné – nájsť nielen architekta, ale aj rafinovaného umelca a riskantného experimentátora, ktorý by staval tak, ako ešte nikto!
Osud ho dal dokopy s Fjodorom Šechtelom, postavou číslo jeden v ruskej architektúre na prelome 19.-20. “Shekhtelova tvorba charakterizuje domácu architektonickú školu konca 19. – začiatku 20. storočia rovnako pôsobivo, ako Gaudi charakterizuje španielsku školu, Orta a Oncar charakterizuje belgickú školu, Berlage charakterizuje holandskú školu, Mackintosh a Weisey charakterizuje anglickú a škótsku školu. ..“ V jeho ranej tvorbe dominuje „zbytočnosť“, podľa ctihodných architektov farebná obraznosť a duchovná pohoda, ladiaca s jemnými náladami človeka, zušľachťuje a dáva mu estetický pôžitok.
V roku 1889 sa na náhornej plošine ako na pódiu týči zámok. Povesť o ňom sa dostáva do hlavných miest, ale Fjodor Osipovič sa skutočne preslávil o niečo neskôr, po realizácii projektu moskovského kaštieľa pre S. T. Morozova (1893). Od tej chvíle sa za ním postavili bankári, priemyselníci a predstavitelia rodinnej šľachty.
Architektúra paláca Kiritsky má stále ďaleko od modernizmu, ku ktorému architekt dospeje dlhým procesom hľadania a experimentovania. Podľa G.K.Wagnera a S.V.Čugunova ide skôr o ruský novoromantizmus, vnímaný cez prizmu európskeho stredoveku.
Zdalo sa, že majiteľ je na svoju novú rezidenciu veľmi hrdý a na stupňovitý štít domu umiestnil erb von Dervizovcov. Zdalo sa, že tvorca sa snaží prekonať sám seba vo vynáleze a groteske: konzola v podobe orla s rozprestretými krídlami podopierajúcimi rohový balkón, altánok na okraji hornej terasy so šupinatou kupolou, s plošticami. ryby na základni fazetovej veže.
Na hrade je z hlavnej fasády vidieť symetriu, ale je to len ilúzia. Oko okamžite zachytí nezrovnalosť a hra, ktorú začal Shekhtel, je jasná: zámerne láme, granituje a komplikuje architektonické hmoty, nasýti ich hladkými líniami arkád a ostrými vertikálami. Všetko je tu presiaknuté pohybom, zložité, vyšperkované, aj keď nie preťažené, vybavené mimoriadne bohatými detailmi a mäkkým výrazom. Opačná fasáda je na druhej strane zle navrhnutá, nudná a jednoduchá, možno kvôli úpravám zo sovietskej éry.
Veľký význam má krajinné prostredie. Shekhtel to rieši mimoriadne, s divadelným pátosom. Kaskáda kamenných schodov a oporných múrov umocňuje emocionálny dojem z architektúry domu, no ešte úžasnejší je oblúkový most vybudovaný v hlbokej rokline v bezprostrednej blízkosti domu. Jeho oblúky, neúmerne vysoké, smerujú tehlovými podperami do priepasti. Pri vstupe na viadukt sú biele kamenné obelisky, pôvabného tvaru.
Z dekoratívnych vzorov sa nič viac nezachovalo, len na hranici parku vidieť gotickú (Červenú) bránu, podobnú minizámočku s vežičkou, s oblúkom visiacim nad cestou.
Čas plynul, no von Derviz zostal pre miestny roľník a pracujúci ľud cudzincom a ničiteľom sklárne, ktorá im dávala aspoň mizernú mzdu. Panstvo už bolo raz zničené, hrozila nespokojnosť verejnosti a von Derviz a jeho rodina sa rozhodli opustiť Rusko. Nehnuteľnosť vrátane Kiritsy je urýchlene predaná. V roku 1908 Dervizovci odišli do zahraničia a navždy prerušili zväzky so svojou vlasťou...
O tri desaťročia neskôr sa v krásnom zámku usadila detská ozdravovňa pre kostnú tuberkulózu. Zvláštna, nevysvetliteľná náhoda! Ako viete, deti v rodine Dervizovcov trpeli touto chorobou. Choroba, ktorá sa zdedila a vyžiadala si niekoľko obetí, sa stala pre rodinu tragédiou a zdá sa byť hlboko symbolické, že panstvo teraz zachraňuje deti pred chorobou, ktorá zničila rodinné šťastie bývalých majiteľov.
Umiestnenie sanatória zachránilo stavovský súbor pred úplným zničením, hoci počas svojho pôsobenia ako liečebný ústav značne schátral. Koncom 90. rokov prišli do Kiritsy reštaurátori a v roku 2007 boli dokončené práce na renovácii paláca Derviz. Terasa so schodmi, polozrútený most, Červená brána a jazierka ponechané bez zrkadlovej plochy stále čakajú na svoj rad.
Dom na Galernaji v centre Petrohradu má veľmi dávnu históriu.
Adresa: Galernaya 33
Prvým majiteľom kaštieľa je A.P. Volynsky, minister kabinetu za cisárskej Anny Ioannovny (popravili ho v roku 1740 za účasť na sprisahaní proti Bironovi). Potom jeho dcéra, ktorá sa vydala za grófa Voroncova, vlastnila dom na Galernayi. Osud obyčajného bytového domu sa dramaticky zmenil v roku 1883, keď sa ho mladý barón, potomok starej nemeckej rodiny Wieseovcov, komorník Sergej Pavlovič von Derviz (1863–1918), rozhodol prerobiť. Za neho bol dom prestavaný v secesnom štýle, touto úlohou bol poverený architekt Schreiber.
Schreiber venoval veľkú pozornosť interiérom: secesnú éru v nich nahrádza empírový štýl, alžbetínske baroko klasicizmus, nečakane sa strácajúci v blaženosti bujného maurského štýlu. V roku 1902 postavili dom na strane nábrežia Nevy na dvoch poschodiach. Budova s výhľadom na Galernaju získala svoj moderný vzhľad za iného majiteľa, predsedu charitatívnej spoločnosti pre chudobné deti v Petrohrade, N. N. Shebeko. Kaštieľ kúpil v roku 1909 a podľa návrhu architekta Maksimova ho mierne upravil.
V roku 1910 vytvoril V. Meyerhold v tejto budove Dom prestávok. Na dvoch poschodiach kaštieľa Meyerhold tvorí a zároveň búra všetky tradície: divadelný tradicionalizmus v duchu starých majstrov Alexandrinky sa tu spája s myšlienkami Meyerholdovho Divadla budúcnosti. Dom na Galernayi sa stáva jedným z hlavných testovacích divadelných miest v meste.
Po revolúcii v roku 1917 bol kaštieľ vyplienený: najprv tu bol otvorený okresný výbor RCP (b), potom Zväz kovorobotníkov a Estónsky dom vzdelávania. Potom bola predná časť na strane Neva upravená pre ambulanciu tuberkulózy a vo dvorovom krídle bola umiestnená záchytná stanica. Nakoniec v roku 1998 bola budova prevedená do užívania komorného divadla Petrohradskej opery. Nasledovalo mnoho rokov renovácií, počas ktorých bolo možné obnoviť interiéry z konca 19. storočia. Hovoríme o maurskej obývačke pokrytej pozlátenými ozdobami, javorovej obývacej izbe zdobenej malebnými panelmi, zimnej záhrade, vyrobenej vo forme luxusnej jaskyne, a červenej obývacej izbe (príklad talianskej renesancie) .
Kaštieľ bol postavený v roku 1886; Riazanský architekt Nikolaj Michajlovič Višnevetskij, ktorého pozval von Derviz, ho navrhol v štýle talianskej renesancie.
Dom sa nachádza v hĺbke pozemku a je to dvojpodlažná budova s rizalitom v centrálnej časti, ku ktorej prilieha predná veranda. Vedú k nej po oboch stranách polkruhové rampy, pri vchode do ktorých sú umiestnené veľké lampy vyrobené v podobe ženských postáv. Fasády kaštieľa sú zdobené veľkou rustikou, základ je ukončený žulou, v riešení fasád sú použité prvky renesančnej architektúry - dvojité oblúky so stĺpmi na nárožiach budovy, štukové prvky rímsy a vlysu. Priečky medzi oknami druhého poschodia zdobia štukové masky levov, na vlyse sú štukové obrazy drakov držiacich štít s písmenami SVD (Sergei von Derwies). Strešný plot kaštieľa je zdobený kvetináčmi.
Von Derviz pozval mladého talentovaného architekta, aby vyzdobil interiéry kaštieľa. Dekoratívna výzdoba kaštieľa, ktorú vytvoril Shekhtel, sa vyznačuje luxusom a sofistikovanosťou, pri navrhovaní priestorov boli použité prvky a motívy rôznych architektonických štýlov - klasický, orientálny, gotický. Obrazy a tapisérie, vitráže, hodvábne tkaniny, drevorezby, jemne vypracovaná štuková výzdoba - to všetko robí interiérový dizajn domu jedinečným v bohatstve výzdoby a štýlovej rozmanitosti. Za zmienku stojí, že pôvodná výzdoba kaštieľa sa zachovala takmer úplne, s výnimkou časti nábytku.
Jedáleň a obývacia izba na prvom poschodí sú zdobené vyrezávanými drevenými panelmi, strop jedálne je zdobený maľbou - ovocie na zlatom pozadí; Okenné sklo je farebné sklo, rovnako ako všetky vitráže v dome, sú vyrobené podľa pôvodných kresieb Shekhtel.
Biela hlavná sála druhého poschodia je zariadená v klasickom štýle a zdobená pozlátenými štukovými detailmi, v strede stropu je malebné tienidlo. Ďalšie menšie svietidlo zdobí strop hlavného mramorového schodiska; pri výzdobe stien hornej podesty boli použité tapisérie s krajinnými výjavmi, do výklenkov na schodisku boli umiestnené sochy, ktoré slúžili aj ako lampy; Schodisko je osvetlené vitrážou zobrazujúcou erb rodu von Derviz. Kazetový strop vstupnej haly na prvom poschodí, zdobený v gotickom štýle, zdobia vyrezávané drevené figúrky stredovekých mužov.
Orientálna alebo čínska obývacia izba sa vyznačuje obzvlášť rafinovaným dekorom, ktorého steny sú pokryté hodvábnymi tkaninami s ornamentami a zdobené maľovanými drevenými panelmi; Stropná maľba opakuje štylizované obrazy čínskeho draka.
V jednej z rohových miestností druhého poschodia bola zimná záhrada, ktorá bola presvetlená vitrážovým svetlíkom a veľkými vitrážami.
Vo všetkých predných a obytných miestnostiach boli inštalované mramorové alebo drevené krby. Zachovali sa aj svietidlá vyrobené podľa autorových nákresov.
Patril k nemeckému rodu von der Wiese, jeho predkovia sa usadili v Rusku za Petra III. a čoskoro získali dedičnú šľachtu. Jeho otec Pavel Grigorievich von Derviz zbohatol na stavbe železníc, vykonal veľa charitatívnej práce, najmä detskú nemocnicu sv. Vladimíra v Sokolnikoch. Sergej Pavlovič riadil rodinný podnik, ktorý zdedil, bol tiež v službách ministerstva spravodlivosti, ale prejavil oveľa väčší sklon k umeniu - hral na klavíri (skôr študoval na moskovskom konzervatóriu) a skladal hudbu, písal poéziu, a zaujímal sa o divadlo. Po revolučných udalostiach v roku 1905 sa von Derviz rozhodol opustiť Rusko, predal takmer všetok svoj majetok vrátane svojho moskovského sídla a v roku 1908 odišiel do Francúzska, kde žil až do svojej smrti v roku 1943.
Od neho kaštieľ kúpil ropný priemyselník Lev Zubalov a v roku 1911 pod ním postavili vysoký kamenný plot, v dôsledku čoho už kaštieľ z ulice nebolo vidieť. Zubalovci tu žili až do roku 1918, kedy sa rozhodli darovať kaštieľ Rumjancevovmu múzeu a krátko tu sídlila pobočka múzea. Následne bol kaštieľ využívaný na rôzne potreby, od roku 1941 až po súčasnosť sa tu nachádza VNIIEM - polouzavretý Ústav elektromechaniky, teraz súčasť štruktúry Federálnej vesmírnej agentúry (Roskosmos). Vstup do kaštieľa je uzavretý pre všetkých okrem zamestnancov ústavu.
Budova je kultúrnou pamiatkou.