ספרות רוסית של המאה ה-18. משוררים רוסים מהמאה ה-18. שירים, משלים משורר רוסי של סוף המאה ה-18

- ...אולי פלטונוב משלנו
והניוטון מהירי הדעת
אדמה רוסית יולדת.
M.V. לומונוסוב

סופרים רוסים מהמאה ה-18

הייתה אותה תקופה בעייתית
כשרוסיה צעירה,
מאמץ כוח במאבקים,
היא יצאה עם הגאון של פיטר.
כפי ש. פושקין

הספרות הרוסית הישנה הותירה מורשת עשירה, אשר, עם זאת, לא הייתה ידועה בעיקר במאה ה-18, משום רוב המונומנטים של הספרות העתיקה התגלו ופורסמו בסוף המאות ה-18 וה-19(לדוגמה, "הסיפור על הקמפיין של איגור"). בהקשר זה, במאה ה-18 התבססה הספרות הרוסית על התנ"ך ועל מסורות ספרות אירופאיות.

אנדרטה לפיטר הגדול ("פרש ברונזה"), הפסל מתאו פלקונה

המאה ה-18 היא עידן ההארה באירופה וברוסיה. במאה אחת, הספרות הרוסית עוברת דרך ארוכה בהתפתחותה. הבסיס האידיאולוגי והתנאים המוקדמים להתפתחות זו הוכנו על ידי רפורמות כלכליות, פוליטיות ותרבותיות פיטר הגדול(שלט 1682 - 1725), שבזכותה הפכה רוס הנחשלת לאימפריה רוסית רבת עוצמה. מאז המאה ה-18, החברה הרוסית לומדת את הניסיון העולמי בכל תחומי החיים: בפוליטיקה, בכלכלה, בחינוך, במדע ובאמנות. ואם עד המאה ה-18 הספרות הרוסית התפתחה במנותק מהספרות האירופית, כעת היא שולטת בהישגי הספרות המערבית. הודות לפעילותו של המלווה פיטר פיופן פרוקופוביץ', משוררים אנטיוכיה קנטמירו ואסילי טרדיקובסקי, אנציקלופדיסט מדען מיכאיל לומונוסובנוצרות יצירות על התיאוריה וההיסטוריה של הספרות העולמית, יצירות זרות מתורגמות, והגרסה הרוסית עוברת רפורמה. כך התחילו הדברים לקרות הרעיון של הספרות הלאומית הרוסית והשפה הספרותית הרוסית.

השירה הרוסית, שצמחה במאה ה-17, התבססה על שיטת ההברות, ולכן השירים (הפסוקים) הרוסיים לא נשמעו הרמוניים לחלוטין. במאה ה-18 M.V. לומונוסוב ו-V.K. טרדיקובסקי נמצא בפיתוח מערכת סילאבית-טוניק של ורסיפיקציה, שהובילה להתפתחותה האינטנסיבית של השירה, והמשוררים של המאה ה-18 הסתמכו על חיבורו של טרדיקובסקי "שיטה חדשה וקצרה לחיבור שירים רוסיים" ו"מכתב על כללי השירה הרוסית" של לומונוסוב. לידת הקלאסיציזם הרוסי קשורה גם בשמותיהם של שני המדענים והמשוררים הבולטים הללו.

קלאסיציזם(מהקלאסיקוס הלטיני - למופת) היא תנועה באמנות ובספרות של אירופה ורוסיה, המאופיינת על ידי הקפדה על נורמות וכללים יצירתייםו להתמקד בעיצובים עתיקים. הקלאסיציזם צמח באיטליה במאה ה-17, וכתנועה התפתחה תחילה בצרפת ולאחר מכן במדינות אחרות באירופה. ניקולס בוילאו נחשב ליוצר הקלאסיציזם. ברוסיה, מקורו של הקלאסיציזם בשנות השלושים של המאה ה-19. ביצירותיהם של אנטיוכיה דמיטרייביץ' קנטמיר (משורר רוסי, בנו של השליט המולדבי), וסילי קירילוביץ' טרדיקובסקי ומיכאיל וסילייביץ' לומונוסוב. עבודתם של רוב הסופרים הרוסים של המאה ה-18 קשורה לקלאסיציזם.

עקרונות אמנותיים של קלאסיציזםהם כאלה.

1. סופר (אמן) חייב לתאר את החיים ב תמונות אידיאליות(אידיאלי חיובי או "אידיאלי" שלילי).
2. ביצירות של קלאסיציזם טוב ורע, גבוה ונמוך, יפה ומכוער, טרגי וקומי מופרדים בהחלט.
3. גיבורי יצירות קלאסיות מחולק בבירור לחיובי ושלילי.
4. ז'אנרים בקלאסיקה מחולקים גם ל"גבוה" ו"נמוך":

5. יצירות דרמטיות היו כפופות לשלטון של שלוש אחדות - זמן, מקום ופעולה: הפעולה התרחשה במשך יום אחד באותו מקום ולא הייתה מסובכת על ידי אפיזודות צדדיות. במקרה זה, יצירה דרמטית כללה בהכרח חמש פעולות (פעולות).

הז'אנרים של הספרות הרוסית העתיקה הופכים נחלת העבר. מעתה ואילך משתמשים סופרים רוסים מערכת הז'אנר של אירופה, שקיים עד היום.

M.V. לומונוסוב

היוצר של האודה הרוסית היה מיכאיל וסילייביץ' לומונוסוב.

א.פ. סומארוקוב

היוצר של הטרגדיה הרוסית הוא אלכסנדר פטרוביץ' סומארוקוב. מחזותיו הפטריוטיים הוקדשו לאירועים הבולטים ביותר בהיסטוריה הרוסית. את המסורות שקבע סומארוקוב המשיך המחזאי יעקב בוריסוביץ' קניאז'נין.

גֵיהִנוֹם. קנטמיר

היוצר של הסאטירה הרוסית (שיר סאטירי) הוא אנטיוכיה דמיטרייביץ' קנטמיר.

DI. פונביזין

היוצר של הקומדיה הרוסית הוא דניס איבנוביץ' פונביזין, שבזכותה הפכה הסאטירה לחינוכית. מסורותיה הומשכו בסוף המאה ה-18 על ידי א.נ. רדישצ'ב, כמו גם הקומיקאי והפבוליסט I.A. קרילוב.

מכה מוחצת לשיטת הקלאסיציזם הרוסי ספגה גברילה רומנוביץ' דרז'בין, שהתחיל כמשורר קלאסיסטי, אך פרץ בשנות ה-70. קנונים (חוקי יצירה) של קלאסיציזם. הוא ערבב גבוה ונמוך, פאתוס אזרחי וסאטירה ביצירותיו.

מאז שנות ה-80 את המקום המוביל בתהליך הספרותי תופס כיוון חדש - סנטימנטליזם (ראה להלן), בהתאם לכך עבדה מ.נ. מוראביוב, נ.א. לבוב, V.V. קפניסט, I.I. דמיטרייב, א.נ. רדישצ'ב, נ.מ. קרמזין.

העיתון הרוסי הראשון "Vedomosti"; מספר מיום 18 ביוני 1711

מתחילים למלא תפקיד משמעותי בהתפתחות הספרות עיתונות. עד המאה ה-18 לא היו עיתונים או מגזינים ברוסיה. העיתון הרוסי הראשון התקשר "וודומוסטי" פיטר הגדול הוציא אותו בשנת 1703. במחצית השנייה של המאה הופיעו גם כתבי עת ספרותיים: "כל סוגי הדברים" (מוציא לאור: קתרין השנייה), "מל"ט", "צייר" (המוציא לאור נ.י. נוביקוב), "דואר גיהנום" (המוציא לאור F.A. Emin). את המסורות שהם הקימו המשיכו המוציאים לאור קרמזין וקרילוב.

באופן כללי, המאה ה-18 היא עידן של התפתחות מהירה של הספרות הרוסית, עידן של הארה אוניברסלית ופולחן המדע. במאה ה-18 הונחה היסוד שקבע מראש את תחילתו של "תור הזהב" של הספרות הרוסית במאה ה-19.

בתיושקוב קונסטנטין ניקולאביץ'(1787 - 1855) נולד ב-18 במאי בוולוגדה במשפחת אצולה ילודה. משנת 1802 התגורר בסנט פטרבורג, למד פילוסופיה וספרות. חמש שנים שימש כפקיד במשרד החינוך הציבורי.

בשנת 1805 ערך את הופעת הבכורה שלו בדפוס עם שירים סאטיריים "מסר לשירי". בתקופה זו כתב שירה בעיקר מהז'אנר הסאטירי. בשנת 1807 התגייס למיליצית העם וכמפקד גדוד מיליציות בן מאה איש יצא למערכה הפרוסית. בקרב היילסברג הוא נפצע קשה, אך נשאר בצבא ב-1808 - 09 השתתפו במלחמה עם שוודיה. לאחר פרישתו, התמסר כולו ליצירה ספרותית.יְצִירָתִיוּת.בשנים 1810 - 12 הוא שיתף פעולה באופן פעיל בכתב העת "Bulletin of Europe",מתקרב לקרמזין, ז'וקובסקי, ויאזמסקי וסופרים אחרים.נפטר מטיפוס ב-7 ביולי (19 נ') 1855. נקבר במנזר ספאסו-פרילוצקי.

דוידוב דניס ואסילביץ'( 16.7.1784, מוסקבה -22.4.1839, הכפר Verkhnyaya Myzאמחוז סיזראן במחוז סימבירסק), לוטננט גנרל (2 בדצמבר 1831). ממשפחת אצילים עתיקה, בנו של מנהל עבודה. שֵׁרוּתהחל בשנת 1801 כצוער סטנדרטי של גדוד הפרשים. בשנת 1802 הועלה לדרגת קורנט.הוא נודע כמשורר, מחבר שירים "אנטי-ממשלתי", יוצר סגנון פיוטי מיוחד - "מילים הוסר".

דוידוב פרש לגמלאות ב-1823. ב-1826 חזר לשירות. במהלך מלחמת רוסיה-פרס במסכת מירוק ב-21 בספטמבר 1826, הוא הביס 4,000. חוליית האויב. הוא פיקד על מחלקה במהלך דיכוי המרד הפולני בשנים 1830-31. בשנת 1832 פרש. הוא התפרסם כ"משורר מפלגתי", "זמר יין,אהבה ותהילה".

החינוך הראשון היהקיבל ממשפחת בונין.שיריו הראשונים של ז'וקובסקי נכתבו במהלך לימודיובפנימייה באוניברסיטת מוסקבה. יצירותיו של ז'וקובסקי של אותם זמניםמלא רגשנות ורומנטיקה. בשנת 1815 החל שירות בית המשפט, שנמשך 25 שנים.הזמן של 1810-1820 נחשב לתקופת הזוהר של היצירתיות בביוגרפיה של וסיליאנדרייביץ' ז'וקובסקי. יצירותיו המפורסמות ביותר נכתבו באותם ימים.אלו הן הבלדות של ז'וקובסקי "נבל איולי", "ואדים", שירים רבים, תרגומים.

קולצוב אלכסיי ואסילביץ'נולד ב-15 באוקטובר 1809 בוורונז', ב ח משפחה עשירה ממעמד הביניים סוחר בקר . מגיל תשע למד קולצוב קריאה וכתיבה בבית והראה יכולות יוצאות דופן כל כך, שבשנת 1820 הצליח להיכנס לבית הספר המחוזי, תוך עקיפת בית הספר הקהילתי.

בתחילת שנות ה-30 של המאה ה-19 התפרסם קולצוב במעגל התרבותי וורונז' המחוזית "משורר-פרסול", "אוטודידקט", "משורר פלשתי". בשנת 1831 נכנס קולצוב לספרות הגדולה בעזרת נ.ו. סטנקביץ'. IN 1835, באמצעות כסף שנאסף על ידי מנוי בקרב חברי מוסקבה Stankevich מפרסם את אוסף השירה הראשון "שירי אלכסיי קולצוב", שהביא למשורר תהילה בקרב סופרי הבירה.

מת 10 בנובמבר, 1842, 33 שנים.

מאיקוב אפולון ניקולאביץ'(1821 - 1897), משורר. נולד ב-23 במאי (4 וYunya ns.) במוסקבה במשפחת אצולה. בשנים 1837 - 41 למד בפקולטה למשפטים של אוניברסיטת סנט פטרבורג, מבלי לעזוב את לימודי הספרות שלו.

לאחר שסיים את לימודיו באוניברסיטה, שירת במשרד האוצר, אך עד מהרה עזב לאיטליה, שם למד ציור ושירה, ולאחר מכן לפריז, שם השתתף בהרצאות בנושאי אמנות וספרות. הוא ביקר גם בדרזדן וגם בפראג.ב-1844 חזר מאיקוב לרוסיה.

תחילה הוא עובד כעוזר ספרן במוזיאון רומיאנצב, ולאחר מכן עובר לוועדה של סנט פטרסבורגצנזורה זרה.
מאז שנות ה-50, מייק עבר באופן עקבי יותר ויותר לשמרןעמדות, כפי שמעיד השיר "קתדרלת קלרמון" ומחזורי "ניאופוליטן"אלבום" ו"שירים יווניים מודרניים". רפורמת האיכרים של 1861בירכו בפסוקים נלהבים "שדות", "ניווה".

פלשצ'יב אלכסיי ניקולאביץ'(1825-1893) נולד ב-4 בדצמבר 1825אבקוסטרומה.בשנת 1839 עברה משפחת פלשצ'ייב לסנט פטרבורג, שם נכנס אלכסיי ניקולאביץ' לבית הספר של מארבי השומרים וצוערי הפרשים. כעבור שנתיים (1842) עזב פלשצ'ייבקולג', ובשנת 1843 הוא נכנס לפקולטה להיסטוריה ופילולוגיה של אוניברסיטת סנט פטרבורג.
בשנת 1845 עזב פלשצ'ייב את האוניברסיטה מבלי לסיים את לימודיו. בשלב זה, הוא כבר עסק באופן פעיל בפעילות ספרותית, כתיבת שירה ודיבר כסופר פרוזה. ב-1849 נעצר פלשצ'ייב ונידון למוות, אך גזר הדין לא בוצע והוחלף בארבע שנות עבודת פרך. באותה שנה נשלל פלשצ'יב מהונו ולאחר שהמתיק את עונשו נשלח לבצע שירות גבול באזור אורנבורג.שם קיבל פלשצ'ייב דרגת תת-קצין, אחר כך אנס, ולאחר מכן הועבר לשירות האזרחי.
בשנת 1859 קיבל פלשצ'ייב אישור לעבור למוסקבה, שם יכול היה לעסוק באופן מלא ביצירתיות.
פלשצ'ייב נפטר ב-8 באוקטובר 1893 בפריז, ונקבר במוסקבה.

פולונסקי יעקב פטרוביץ'(1819 - 1898), משורר. נולד ב-6 בדצמבר (18נ.ש.) בריאזאן במשפחת אצולה ענייה. הוא למד בגימנסיה ריאזאן,סִיוּםאליו נכנס לפקולטה למשפטים של אוניברסיטת מוסקבה. INשנות סטודנט מתחיל לכתוב ולפרסם את שיריו ב"רשימות המולדת" (1840), "מוסקווה" ובאלמנך הסטודנטים "מפתחות תת-קרקעיים" (1842).

לאחר שסיים את לימודיו באוניברסיטה התגורר באודסה. בשנת 1846 עבר פולונסקי לטיפליס, הצטרף למשרד ובמקביל עבד כעוזר עורך של העיתון הטרנסקווקזי ווסטניק.משנת 1851 התגורר פולונסקי בסנט פטרבורג, ונסע מדי פעם לחו"ל. בשנים 1859 - 60 היה אחד מעורכי כתב העת "מילה רוסית". בשנים 1880 - 90 פולונסקי היה משורר פופולרי מאוד.בשנים 1860 עד 1896 כיהן פולונסקי בוועדת הצנזורה הזרה ובמועצת הדירקטוריון הראשי לענייני עיתונות, מה שנתן לו את האמצעים לפרנס את עצמו.יא. פולונסקי נפטר ב-18 באוקטובר (30 נ') 1898 בסנט פטרבורג. נקבר בריאזאן.

רילייבקונדרטי פדורוביץ'(1795 - 1826) - משורר, דקמבריסט. בשנת 1801שָׁנָהלפי הוראות האם בביוגרפיה של רילייב, קבלה לראשוןחיל הצוערים של סנט פטרבורג.

ב-1814, לאחר שהפך לקצין, יצא למסע עם הרוסיםצבא לצרפת ולשוויץ. בשנת 1818, בביוגרפיה של Kondraty Fedorovich Ryleev, שירותו מסתיים והוא מתפטר. בשנת 1821 נבחר המשוררלתפקיד שמאי הלשכה הפלילית, לאחר שלוש שנים הוא מקבל עבודהלחברה רוסית-אמריקאית.

בשנת 1823, המשורר הפך לחבר בחברה הצפונית המהפכנית,שבראשו הוא כבר עומד אחרי שנה. זלאחר מכן הוא העביר את סמכויות הממשלה לטרובצקוי, אך עדיין היה בכיכר הסנאט ב-14 בדצמבר במהלך המרד.

כבר למחרת, רילייב נעצר.אבל הוא כתב שירה אפילו בכלא. לאחר שהודה באשמה, הוא קיבלגזר דין מוות. עבור רילייב, מוות, מונה על ידי רבעון, מאוחר יותרשונה לתלייה.

טיוצ'בפדור איבנוביץ'נולד למשפחת אצולה ותיקה, באחוזהעל אודותVתקועמחוז בריאנסק, מחוז אוריול. את נעוריו העביר במוסקבה. בשנת 1821 הוא סיים בצורה מבריקה את המחלקה לספרות של אוניברסיטת מוסקבה. עד מהרה נכנס לשירות משרד החוץ, ועזב ב-1822בחו"ל, לאחר שקיבל מינוי לתפקיד בשגרירות רוסיה במינכן.

הופעת הבכורה של המשורר התקיימה ב-1836; כאשר מחברתשיריו של טיוצ'ב נפלו לידיו של פושקין, והוא פרסם אותם בכתב העת שלו Sovremennik. למרות הכישרון וההכרה האוניברסלית שלו, טיוצ'ב לא הפך לסופר מקצועי, ונשאר בשירות הציבורי עד סוף ימיו.

בשנים האחרונות לחייו סבל טיוצ'ב אובדן אחד אחרי השני: בנו הבכור, אחיו ובתו מריה מתו. 1 בינואר 1873 - טיוצ'ב חווה את שבץ השיתוק הראשון. Fet Afanasy Afanasyevichנולד ב-23 בנובמבר 1820 בכפר נובוסלקי אורלובסאיזה מחוז.בנו של בעל הקרקע א.נ. ששין וקרוליין פט; הוקלטבנו של ששין, לעומת זאת, בגיל 14, התבררה אי החוקיות החוקית של ההקלטה הזו, מה שקיפחפטה של ​​כל הפריבילגיות האצילות.
ב-1844 סיים את לימודיו במחלקה המילולית של הפקולטה לפילוסופיה של אוניברסיטת מוסקבה, ובמטרה לקבל תואר אצולה, נכנס ל-שירות צבאי (1845). אוסף השירים הראשון הוא "פנתיאון לירי" (1840).

בשנת 1886, Afanasy Afanasyevich נבחר לחבר באקדמיה למדעים של סנט פטרבורג. 1888 פט משיג את תואר בית המשפט של קמרן.
איבן אנדרייביץ' קרילוב(1769 - 1844) - משורר רוסי, פבוליסט. נולד למשפחה ענייה במוסקבה. בשנת 775, לאחר שאביו פרש, בביוגרפיה של קרילוב מתרחש המעבר לטבר. הוא לא הצליח להשיג חינוך הגון. עם זאת, בעודו עסק בחינוך עצמי, קרילוב למד מספר שפות ונחשב לאחד הנאורים ביותר מבין בני דורו.
לאחר המעבר לסנט פטרסבורג, נפתחו סיכויים גדולים לעבודתו של קרילוב. עבור קרילוב, הביוגרפיה של אותם זמנים מוקדשת יותר לדרמה. ואז הסופר מסתובב ברחבי רוסיה ואוקראינה, מבלי להפסיק את עבודתו. עם החזרה לסנט פטרבורג פורסמו לראשונה סיפורי קרילוב. הסופר מצא את דרכו ופיתח את שליטתו בז'אנר זה.

המאה ה-18 של השירה הרוסית היא המאה של התפתחותה והיווצרותה, המאה שבה היא רוכשת סדר וצורה קפדניים; מאה שבה נוסחו חוקי הוורסיפיקציה הבלתי מעורערים לכאורה ובה הם הופרו גם על ידי גאונותם של משוררים רוסים שלא סבלו מסגרות וגבולות. כך קרה, וכנראה שזה לא מקרי, שההיסטוריה של השירה הרוסית נחשבת לא קשורה לתקופות מסוימות בחיי החברה הרוסית, אלא קשורה לאנשים ספציפיים שהשפיעו על מהלך ההיסטוריה הזו ביצירתיות שלהם.

ואסילי טרדיקובסקי

מבשר השירה הרוסית במובן המודרני של המילה הוא ואסילי טרדיקובסקי. תרגומו לרומן מאת הסופר הצרפתי מהמאה ה-17 פול טלמנד "טיול לאי האהבה", שבפרסום שלו נכללו גם שיריו של המשורר עצמו, למרות כל פגמיו, למרות ההברה היומרנית ולעיתים לא נוחה. , שלאחר מכן לא זכה ללעג אלא על ידי העצלנים, הוא אחד מאבני הדרך המרכזיות בדרכה ההיסטורית של השירה הרוסית.

כמובן, עוד לפני טרדיקובסקי, הספרות הרוסית, שהתגלמה גם בצורות פואטיות (זכור את "סיפור מסע איגור" המפורסם ואת האפוסים הרוסיים), לא הייתה בחיתוליה, אבל, בכל זאת, השירה כדרך לבטא את החוויות של המחבר הן אישיות, סובייקטיביות, רגשיות ונלהבות, מרגשות, גורמות לחמלה ואמפתיה; מה שמאופיין בצורה כל כך חיה במשפט הקיצוני של פושקין "אני אזיל דמעות על סיפורת", התופעה בספרות הרוסית שאנו רגילים לקרוא לה ליריקה, החלה עם פרסום הספר הנ"ל.

לפני כן חיה השירה הרוסית בצורה של אגדות, אפוסים עממיים ומזמורי כנסייה. מטרותיו היו שונות: לתעד עובדות היסטוריות ואגדות עממיות, ללמד, לבנות, לעורר השראה, להיות מיכל מילולי לתפילה. רגשותיה האישיים של המחברת נותרו מחוץ לתחום האינטרסים שלה, והסופר עצמו לא קיבל חשיבות רבה - היוצר של "הסיפור על הקמפיין של איגור", למשל, לא ראה צורך לספק ליצירתו חתימה. טרדיקובסקי הוא הראשון שהביא את עולמו הפנימי של המשורר לידי ביטוי.

הוא מתנסה באומץ בטכניקת הוורסיפיקציה (טרימטר טרוכאי, השמטת הלחץ בכפות הרגליים, המעבר מהברתי לגירסה סילבית-טוניקית), מציג ז'אנרים חדשים לשפה הרוסית (אידיליה, מילים פטריוטיות). היפוכים מסורבלים, הברות עבותות, מטפורות בלתי צפויות והשוואות - צורות הניתוק הללו מהשפה היומיומית ומהעולם היומיומי שובות את דמיונו של המשורר, ומאפשרות לו להפוך לחדשן אמיתי בתחום השפה הפואטית. ב-1735 הוא פרסם את החיבור "שיטה חדשה וקצרה להלחנת שירים רוסיים עם הגדרות של כותרות מתאימות בעבר", המפרטת את רוב רעיונותיו.

"באופן כללי, המחקר של טרדיקובסקי מועיל יותר מהמחקר של שאר הסופרים הוותיקים שלנו." הערכה זו, השייכת לפושקין, מראה לנו את המשמעות ההיסטורית האמיתית של אדם שיצירתו שימשה בסיס למבנה הגדול העתידי של השירה הרוסית.

מיכאיל וסיליביץ' לומונוסוב

ישנם גאונים מעטים בעולם המגוונים כמו מיכאיל וסילייביץ' לומונוסוב, ואחד מתחומי התגליות הרבות שלו היה השירה. לאחר שלמד בקפידה ובביקורתיות את "השיטה החדשה והקצרה" של טרדיקובסקי, העריך לומונוסוב את צעדיו החדשניים, אך בד בבד דחה את המגבלות - מורשתן של מסורות הבארוק המיושנות - המעכבות את המשך התפתחות השירה הרוסית.

בשנת 1739 שלח לומונוסוב לאקדמיה הרוסית למדעים "אודה לניצחון על הטורקים והטטרים ולכידת חוטין", וצירף לו "מכתב על כללי השירה הרוסית". מכתב זה היה תצוגה של מערכת דיבור פיוטי שתהווה את הבסיס למבנה המפואר של מורשת השירה הרוסית.

הוא מתאר 30 מטרים פיוטיים ומצהיר על השוויון האסתטי שלהם, ובכל זאת מעדיף את היבבי. בהקשר זה, דעותיו היו הפוכות לאלו של טרדיקובסקי, שראה במטרים הטרוכאיים הטובים והטבעיים ביותר לשפה הרוסית.

לומונוסוב אומר שהאימביק מתאים יותר להבעת מחשבות עמוקות, נשגבות, טרוכיות - רגשות ורגשות; הראשון נמשך לשפת הספרים, השני - לאמנות עממית ופולקלור.

היא מאפשרת באותה מידה מטר בשתי הברות (טרוכי ויאמבי) ושלוש הברות (דקטיל ואנפסט), וכן פסוקים עם תערובת של טרוכאית ודקטילית או בתים יאמביים ואנפסטיים. לכל אחד מששת הגדלים הללו יש חמש אפשרויות לרגליים - מ-2 רגל ועד 6. כך (6*5) קיבלנו את 30 הגדלים הפיוטיים שהזכרנו לעיל.

לומונוסוב מאפשר שילוב של חרוזים זכריים עם חרוזים נשיים ודקטיליים, מציג שילוב חופשי של טרוכיה עם דקטיל ואימביק עם אנפסט - פסוק שנקרא דולניק, מכיוון שרק מספר ההברות המודגשות בו קבוע, בעוד שיכולות להיות שתיים או שתיים. שלוש הברות לא מודגשות בכף הרגל. תגלית זו היא באמת בעלת חזון, והופכת לנפוצה ביצירותיהם של משוררים מתקופת הכסף.

אבל התגלית העיקרית של לומונוסוב הייתה, אחרי הכל, האישור של טטרמטר יאמבי, מטר שהפך מאוחר יותר לסמל של השירה הרוסית בכלל. הבה נזכור לפחות את "הטטרמטר האימביי של פושקין נמאס ממני: כולם כותבים איתו. זה כיף לבנים..."

לומונוסוב ניסח את התיאוריה המפורסמת של שלושה סגנונות - גבוה, בינוני ונמוך - וקבע את תחום היישום הז'אנר עבור כל אחד מהם. הסגנון הגבוה, המורכב משילוב של מילים סלאביות כנסייתיות ומילים הנפוצות לשפות הכנסייה הסלאבית והרוסית, כיאה לשירי גבורה ואודות; האמצעית, שכללה גם מילים מהשפה הרוסית שאינן מופיעות בספרי הכנסייה, שימשה כשפת הסאטירה, הטרגדיות, האלגיות, האידיליה והמסרים הידידותיים הפואטיים; נמוך, המורכב רק ממילים רוסיות, לפעמים אפילו דיבוריות, היה ישים רק בתחום הקומדיות, האפיגרמות והשירים.

עבודתם של טרדיקובסקי ולומונוסוב, מחקריהם התיאורטיים בתחום הורסיפיקציה קבעו את כל דרכה של השירה הרוסית העתידית: הצורות הפואטיות שתיארו ישמשו לא רק את צאצאיהם הקרובים, אלא גם את בני דורנו.

אלכסנדר סומארוקוב

שירתו של אלכסנדר סומארוקוב היא שירת הקלאסיציזם בצורתה השלמה. הוא ראה את עצמו בצדק כיוצר הקלאסיציזם הגבוה ברוסיה, וכיוון שראה בקודמיו, טרדיקובסקי ולומונוסוב, מורים ומתנגדים כאחד, ניהל איתם מחלוקות ספרותיות על אמצעים פיוטיים המתאימים להבעת חוויות ורגשות מסוימים. מצד אחד, הוא אימץ מהם הרבה, מצד שני, בהתחשב בעצמו כמגן של קלאסיקה, הוא דחה צורות מיושנות של בארוק.

יצירתו של סומארוקוב ספגה את כל הז'אנרים והצורות השיריות המוכרות באותה תקופה ופתחה הרבה חדשים לשירה הרוסית. הוא מתנסה באומץ בתחום הוורסיפיקציה: מציג מונים חדשים (אמפיברכיום, פסוק חופשי או וליבר), מיישם קונסטרוקציות סטרופיות שונות ומשתמש בהשמטות של לחץ בכפות הרגליים.

מאפיין ייחודי ביצירתו של המשורר הוא זיקתו לז'אנרים של סגנונות בינוניים ונמוכים. כ-400 מהאגדות שלו הגיעו אלינו. הסאטירות שלו מגנות את התנשאות המעמדית ושאר החטאים של החברה. הוא אחד ממייסדי הפארודיה הרוסית: במחזור של "אודות שטויות", למשל, הוא לעג לסגנון האודי התזזיתי של לומונוסוב.

בית ספר שלם מתאסף סביב סומארוקוב, שנציגיו, באמצע המאה ה-18, השלימו את בניית הבניין של הקלאסיציזם הרוסי שהחל. הבלבול הספרותי והכאוס הלשוני של פעם הקודמת מתחלפים במערכת הרמונית המגדירה בקפדנות את כללי הוורסיפיקציה לכל הז'אנרים והסגנונות שהיו קיימים באותה תקופה.

גבריאל רומנוביץ' דרז'בין

דרז'בין משלב את הבלתי תואם לכאורה: יצירתו היא בו-זמנית פסגת הקלאסיציזם הרוסי, ויחד עם זאת, אינה מסוגלת להשתלב במסגרת הקפדנית של הכיוון האסתטי הזה, מתגברת על מגבלות בלתי ניתנות להפרה לכאורה ומכניסה לשירה את מה שיהפוך לימים. התוכן העיקרי כמעט כל היצירות הספרותיות מתעניינות באינדיבידואליות הייחודית של אדם, בעולמו הפנימי.

לומונוסוב גם קבע את ההתכתבות הקפדנית של ז'אנרים וסגנונות; דרז'בין משלב ביצירה אחת אודה עם אלגיה ("על מות הנסיך משצ'רסקי") או עם סאטירה ("פליצה"), עושה שימוש נרחב באנטינומיות ובניגודים, תוך שימוש במילים השייכות לסגנונות גבוהים ונמוכים באותו בית. . באסתטיקה של הקלאסיציזם שלפניו, זה היה בלתי מתקבל על הדעת!

דרז'בין רואה בשירה מכשיר להשפעה על המוסר האנושי: מטרתה להאדיר את המעשים הגדולים ולהוקיע את הרעים. שיא המחשבה הפילוסופית של דרז'בין גורם לחשוב על הדברים העיקריים והנצחיים. אודה שלו "אלוהים" היא אחת הדוגמאות להרהורים תיאולוגיים עמוקים על הבורא, החושפים בפני הקורא את גדולתו של האל ואת זוהר צלם האל באדם.

זריעה ויורה

לסיכום, אנו יכולים לומר שבמאה ה-18 נזרעו וטיפחו הזרעים, שנבטיהם יישאו את הנבטים המפוארים ביותר שנבטו לתוך תור הזהב של הספרות הרוסית. ללא טרדיאקובסקי, לומונוסוב, סומארוקוב עם בית ספרו, ללא דרז'בין, ש"שם לב ובולך לקברו, בירך" את גדול המשוררים הרוסים, לא היו מתקיימים לא תקופת הזהב ולא תקופת הכסף, לא היה כל כך גדול. ארמון השירה, שלדבריו העושר והיופי הם באמת שאין שני להם.

סופרים ומשוררים של המאה ה-18

המאות XVIII-XIX 1798. נפוליאון הראשון מצור על הוותיקן ורומא, 1870. במהלך תנועת העצמאות (ריסורגימנטו), רומא נכבשה על ידי חייליו של ג'וזפה גריבלדי. ויקטור עמנואל השני הופך למלך איטליה ב-1871. רומא הופכת לבירת ממלכת איטליה. מדינת כנסייה