A Riazan, comme à Moscou, il y a beaucoup d'embouteillages aux heures de pointe, heureusement, leur durée ne peut être comparée à celle de Moscou. Riazan n'est qu'à 180 km et les Moscovites viennent souvent pour un ou deux jours. Itinéraires de séjour traditionnels : Konstantinovo (Musée-Réserve d'État de S.A. Yesenin) - Poshupovo (Monastère Saint-Jean le Théologien) - Musée-domaine mémorial de l'académicien Pavlov et du Kremlin de Riazan (Musée-Réserve historique et architectural de Riazan).
Mais dans la région de Riazan, il existe d'autres endroits non moins intéressants, bien que moins populaires parmi les touristes, aujourd'hui je veux vous parler d'un de ces endroits.
Kiritsy est un village situé à 50 kilomètres au sud-est de Riazan. L'autoroute M5 passe à proximité. L'attraction de Kirits est le domaine von Derviz, cette maison de conte de fées est clairement visible depuis l'autoroute, vous ne pourrez donc pas la traverser sans y prêter attention. Aujourd'hui, le domaine abrite le sanatorium pour enfants antituberculeux de Kiritsy, considéré comme le meilleur du pays, ce n'est apparemment pas une coïncidence : la fille et le fils de Pavel von Derviz sont morts de tuberculose osseuse, un tel coup du sort. 
Vous pouvez traverser et inspecter le domaine si vous vous déplacez en direction de Riazan devant les étangs et tournez à gauche, vous pouvez laisser votre voiture devant la barrière, puis continuer à marcher, malgré le panneau « Interdit d'entrer », non on refuse n’importe qui.
Cela vaut-il la peine d'aller à Riazan juste à cause du domaine, probablement pas, mais si vous venez vous détendre dans notre ville et que vous disposez de trois heures supplémentaires, allez voir le « Palais de Cendrillon ».
Alors maintenant, parlons de l'histoire du domaine.
Von der Wiese est une famille noble russe d'origine allemande. Jean Adolf vint à Saint-Pétersbourg sous Pierre III et reçut la noblesse avec la particule « von-der ».
L'essentiel de la fortune familiale a été gagné grâce à la construction des chemins de fer par Pavel von Derviz. On l'appelait le « Monte-Cristo russe », il était un conseiller d'État actif. En plus de « gagner de l'argent », il s'est également impliqué dans des œuvres caritatives : il a construit un hôpital clinique pour enfants à Moscou à la mémoire de ses enfants aînés, ainsi qu'un lycée à la mémoire du tsarévitch Nicolas. Kiritsy a été acquis par son fils, Sergei Pavlovich, qui aimait la musique, la poésie et d'autres arts. Le projet du domaine a été commandé à l'architecte novice Fyodor Shekhtel.
En 1887-1889, à Kiritsy, Shekhtel a construit un miracle : un domaine de conte de fées avec un palais, des arches, des escaliers, des descentes vers des étangs en cascade, un pont de l'Amour, des grottes avec de vrais coraux, des fontaines et des statues de centaures. Mais la construction de ce miracle a ruiné Sergueï : après avoir vendu sa propriété, lui et sa famille sont partis vivre à Paris. Et puis il y a eu une révolution et, comme tous les domaines, Kiritsy a été nationalisé, et en 1938 un sanatorium y a été ouvert pour les enfants atteints de tuberculose, cela a sauvé le domaine de la ruine : en termes de préservation, il se compare avantageusement aux domaines von Derviz à Sokh et Starozhilovo, mais les statues de centaures se sont transformées en cerfs, ours et pionniers « soviétiques », les grottes se sont effondrées, les coraux ont disparu, les fontaines se sont asséchées. Mais tout de même, le domaine est magnifique et, bien sûr, il ne pouvait s'empêcher de devenir « envahi » par les légendes.
Le premier d'entre eux concerne le Pont de l'Amour, selon la légende, le pont a été construit par Sergei Pavlovich pour des promenades avec une paysanne locale, quand il était fatigué de son amour - la fille s'est jetée du pont, est devenue un fantôme et se présente au lieu de rendez-vous. La deuxième légende est liée au cinéma - à Riazan, beaucoup pensent que c'est à Kiritsy que "Cendrillon" a été tourné (c'est-à-dire le film de 1947 réalisé par Nadezhda Kosheverova et Mikhail Shapiro), mais il n'y a aucune preuve documentaire de cela."
Et maintenant le domaine lui-même.
Le domaine « médiéval » n’a pas de racines anciennes. L'histoire de sa naissance est conservée dans la légende : comme si le baron Sergei Pavlovich von Derviz, d'un domaine voisin, se perdait en chassant et sortait de la forêt vers une ancienne verrerie avec le domaine pauvre du fabricant Smolyaninov. La nature intacte dans sa densité naturelle a étonné Derviz et, sans hésitation, il a acheté cette terre avec la production et le domaine, avec l'intention d'y établir un nid familial. Heureusement, les fonds l'ont permis - son père lui a laissé une villa à Lugano, une maison sur la Promenade des Anglais à Saint-Pétersbourg, des actions et une somme rondelette en banque. Von Derviz dépensa d'abord généreusement le capital de son père, mais apprit bientôt à l'augmenter, préférant donner une grande partie de ce qu'il possédait à des œuvres caritatives. Le domaine familial de , qui appartenait à sa mère et à son jeune frère, commença bientôt à peser lourdement sur lui. L'artiste et sublime Sergei (qui a étudié la musique professionnellement et est diplômé du Conservatoire de Moscou en classe de chant) rêvait de sa propre maison, peut-être dans l'esprit des anciens châteaux chevaleresques qu'il a vus lors de ses voyages à travers l'Europe. Il ne restait plus qu'une chose à faire : trouver non seulement un architecte, mais un artiste subtil et un expérimentateur risqué qui construirait comme personne n'avait construit auparavant !
Le destin le rapproche de Fiodor Shekhtel, figure numéro un de l'architecture russe au tournant des XIXe et XXe siècles. « L'œuvre de Shekhtel caractérise l'école d'architecture domestique de la fin du XIXe et du début du XXe siècle de manière aussi impressionnante que Gaudi caractérise l'école espagnole, Horta et Oncar caractérisent l'école belge, Berlage caractérise l'école hollandaise, Mackintosh et Weisey caractérisent l'école anglaise et écossaise. .. » Ses premiers travaux sont dominés par « l'inutile », selon de vénérables architectes, des images colorées et un confort spirituel, en harmonie avec les humeurs subtiles d'une personne, l'ennoblissent et lui procurent un plaisir esthétique.
En 1889, un château s'élève sur le plateau, comme sur un podium. La rumeur à son sujet atteint les capitales, mais Fiodor Osipovitch est véritablement devenu célèbre un peu plus tard, après la mise en œuvre du projet de manoir moscovite pour S.T. Morozov (1893). A partir de ce moment, banquiers, industriels et représentants de la noblesse familiale font la queue pour le voir.
L'architecture du palais Kiritsky est encore loin du modernisme, auquel l'architecte parviendra grâce à un long processus de recherche et d'expérimentation. Selon G.K. Wagner et S.V. Chugunov, il s’agit plutôt d’un néo-romantisme russe, perçu à travers le prisme du Moyen Âge européen.
Le propriétaire semblait très fier de sa nouvelle résidence et plaçait les armoiries de la famille von Derviz sur le fronton à gradins de la maison. Le créateur, semble-t-il, cherchait à se surpasser en invention et en grotesque : une console en forme d'aigle aux ailes déployées soutenant un balcon d'angle, un belvédère au bord de la terrasse supérieure avec un dôme écailleux, avec des yeux d'insectes. poisson à la base d'une flèche à facettes.
Dans le château, la symétrie est visible dès la façade principale, mais ce n'est qu'une illusion. Immédiatement, l'œil remarque la divergence et le jeu lancé par Shekhtel devient clair : il brise, granite et complique délibérément les masses architecturales, les saturant de lignes douces d'arcades et de verticales pointues. Tout ici est imprégné de mouvement, complexe, orné, mais pas surchargé, doté de détails exceptionnellement riches et d'une expression douce. La façade opposée, en revanche, est mal conçue, ennuyeuse et simple, peut-être en raison des modifications apportées à l'époque soviétique.
L'environnement paysager est d'une grande importance. Shekhtel le résout d'une manière extraordinaire, avec un pathétique théâtral. Une cascade d'escaliers en pierre et de murs de soutènement renforce l'impression émotionnelle de l'architecture de la maison, mais le pont en arc construit dans un profond ravin à proximité immédiate de la maison est encore plus étonnant. Ses arcs, d'une hauteur prohibitive, sont dirigés avec des supports en briques vers l'abîme. A l'entrée du viaduc se trouvent des obélisques en pierre blanche, de forme gracieuse.
Rien d'autre des motifs décoratifs n'a été conservé, seulement à la limite du parc on peut voir la porte gothique (rouge), semblable à un mini-château avec une tourelle, avec un arc suspendu au-dessus du chemin.
Le temps a passé, mais von Derviz pour les paysans et les travailleurs locaux est resté un étranger et un ruineur d'une usine de verre qui leur donnait au moins un maigre salaire. Le domaine avait déjà été ruiné une fois, le mécontentement populaire couvait et von Derviz et sa famille décidèrent de quitter la Russie. La propriété, y compris Kiritsy, est vendue d'urgence. En 1908, les Dervizes partent à l'étranger, rompant à jamais les liens avec leur patrie...
Trois décennies plus tard, un sanatorium pour enfants atteints de tuberculose osseuse s'est installé dans le magnifique château. Coïncidence étrange et inexplicable ! Comme vous le savez, les enfants de la famille Derviz souffraient de cette maladie. La maladie, héritée et qui a coûté plusieurs vies, est devenue une tragédie pour la famille, et il semble profondément symbolique que le domaine sauve désormais les enfants de la maladie qui a détruit le bonheur familial de ses anciens propriétaires.
L'emplacement du sanatorium a sauvé l'ensemble du domaine d'une destruction complète, même s'il est devenu très délabré à l'époque où il était une institution médicale. À la fin des années 1990, des restaurateurs sont venus à Kiritsy et en 2007, les travaux de rénovation du palais Derviz ont été achevés. La terrasse avec les escaliers, le pont à moitié effondré, la Porte Rouge et les étangs laissés sans surface de miroir attendent toujours leur tour.
La maison de Galernaya, au centre de Saint-Pétersbourg, a une histoire très ancienne.
Adresse : Galernaïa, 33
Le premier propriétaire du manoir est A.P. Volynsky, ministre du cabinet de la tsarine Anna Ioannovna (il fut exécuté en 1740 pour avoir participé à un complot contre Biron). Ensuite, sa fille, qui a épousé le comte Vorontsov, était propriétaire de la maison de Galernaya. Le sort d'un immeuble d'appartements ordinaire a radicalement changé en 1883, lorsqu'un jeune baron, descendant de la vieille famille allemande Wiese, le chambellan Sergei Pavlovich von Derviz (1863-1918), a décidé de le rénover. Sous lui, la maison fut reconstruite dans le style Art Nouveau ; cette tâche fut confiée à l'architecte Schreiber.
Schreiber a accordé une grande attention aux intérieurs : l'époque Art Nouveau y est remplacée par le style Empire, le baroque élisabéthain par le classicisme, se perdant de manière inattendue dans le bonheur du style mauresque luxuriant. En 1902, la maison du côté de la digue de la Neva fut construite sur deux étages. Le bâtiment, face à Galernaya, a acquis son aspect moderne sous un autre propriétaire, le président de l'association caritative pour les enfants pauvres de Saint-Pétersbourg, N.N. Shebeko. Il a acheté le manoir en 1909 et, selon le projet de l'architecte Maksimov, il l'a légèrement modifié.
En 1910, V. Meyerhold créa la Maison des Interludes dans ce bâtiment. Sur deux étages du manoir, Meyerhold crée et en même temps brise toutes les traditions : le traditionalisme théâtral dans l'esprit des vieux maîtres d'Alexandrinka se conjugue ici avec les idées du Théâtre du futur de Meyerhold. La maison de Galernaya devient l'une des principales salles de théâtre d'essai de la ville.
Après la révolution de 1917, le manoir fut pillé : d'abord, le comité de district du RCP (b), puis le Syndicat des métallurgistes et la Maison estonienne de l'éducation y furent ouverts. Ensuite, la partie avant du côté de la Neva a été adaptée pour un dispensaire antituberculeux et un poste de dégrisement a été situé dans l'aile de la cour. Finalement, en 1998, le bâtiment a été transféré à l'usage du théâtre de chambre de l'Opéra de Saint-Pétersbourg. De nombreuses années de rénovation ont suivi, au cours desquelles il a été possible de recréer les intérieurs de la fin du XIXe siècle. Nous parlons du salon mauresque, recouvert d'ornements dorés, du salon en érable, décoré de panneaux pittoresques, du jardin d'hiver, réalisé en forme de grotte fantaisie, et du salon rouge (un exemple de la Renaissance italienne). .
Le manoir a été construit en 1886 ; L'architecte de Riazan Nikolaï Mikhaïlovitch Vishnevetski, invité par von Derviz, l'a conçu dans le style de la Renaissance italienne.
La maison est située au fond de la propriété et est un bâtiment de deux étages avec une saillie dans la partie centrale, à laquelle jouxte le porche. Des rampes semi-circulaires y mènent des deux côtés, à l'entrée desquelles sont placées de grandes lampes réalisées en forme de figures féminines. Les façades du manoir sont décorées de grandes bossages, la base est finie en granit, des éléments de l'architecture Renaissance sont utilisés dans la conception des façades - des arcs doubles avec des colonnes aux angles du bâtiment, des éléments en stuc de la corniche et de la frise. Les cloisons entre les fenêtres du deuxième étage sont décorées de masques de lions en stuc ; la frise contient des images en stuc de dragons tenant un bouclier avec les lettres SVD (Sergei von Derwies). La clôture du toit du manoir est décorée de pots de fleurs.
Von Derviz a invité un jeune architecte talentueux à décorer les intérieurs du manoir. La décoration décorative du manoir créé par Shekhtel se distingue par son luxe et sa sophistication : des éléments et des motifs de différents styles architecturaux ont été utilisés dans la conception des locaux - classique, oriental, gothique. Peintures et tapisseries, vitraux, tissus de soie, sculptures sur bois, décoration en stuc finement travaillée, tout cela rend la décoration intérieure de la maison unique par sa richesse de décoration et sa diversité stylistique. Il convient de noter que la décoration originale du manoir a été presque entièrement conservée, à l'exception de certains meubles.
La salle à manger et le salon du premier étage sont décorés de panneaux de bois sculptés, le plafond de la salle à manger est décoré de peintures - fruits sur fond doré ; Les vitres des fenêtres sont des vitraux, comme tous les vitraux de la maison, ils sont réalisés d'après les dessins originaux de Shekhtel.
Le hall principal blanc du deuxième étage est décoré dans un style classique et décoré de détails en stuc doré, au centre du plafond se trouve un abat-jour pittoresque. Une autre lampe plus petite décore le plafond de l'escalier principal en marbre ; des tapisseries avec des scènes de paysage servaient à la décoration des murs du palier supérieur, des statues étaient placées dans les niches de l'escalier, qui servaient également de lampes ; L'escalier est éclairé par un vitrail représentant les armoiries de la famille von Derviz. Le plafond à caissons du hall du premier étage, décoré dans un style gothique, est orné de figurines en bois sculpté d'hommes médiévaux.
Le salon oriental, ou chinois, se distingue par sa décoration particulièrement raffinée dont les murs sont recouverts de tissus de soie à ornements et décorés de panneaux de bois peints ; La peinture du plafond reprend les images stylisées d'un dragon chinois.
Dans l'une des pièces d'angle du deuxième étage, il y avait un jardin d'hiver éclairé par une lucarne en vitrail et de grands vitraux.
Des cheminées en marbre ou en bois ont été installées dans toutes les pièces de devant et dans les salons. Des lampes réalisées d'après les dessins de l'auteur ont également été conservées.
Il appartenait à la famille allemande von der Wiese, ses ancêtres s'installèrent en Russie sous Pierre III et reçurent bientôt la noblesse héréditaire. Son père, Pavel Grigorievich von Derviz, a fait fortune dans la construction de chemins de fer, a fait de nombreuses œuvres caritatives, notamment à l'hôpital pour enfants de Saint-Pétersbourg. Vladimir à Sokolniki. Sergei Pavlovich dirigeait l'entreprise familiale dont il avait hérité, était également au service du ministère de la Justice, mais montrait beaucoup plus de penchant pour l'art - il jouait du piano (à une époque il étudiait au Conservatoire de Moscou) et composait de la musique, écrivait de la poésie, et s'intéressait au théâtre. Après les événements révolutionnaires de 1905, von Derviz décida de quitter la Russie ; il vendit presque tous ses biens, y compris son hôtel particulier de Moscou, et en 1908 il partit pour la France, où il vécut jusqu'à sa mort en 1943.
L'industriel pétrolier Lev Zubalov lui a acheté le manoir et, en 1911, une haute clôture en pierre a été construite sous lui, de sorte que le manoir n'était plus visible depuis la rue. Les Zubalov ont vécu ici jusqu'en 1918, date à laquelle ils ont décidé de faire don du manoir au musée Rumyantsev, et une succursale du musée y a été brièvement implantée. Par la suite, le manoir a été utilisé pour divers besoins: de 1941 à nos jours, se trouve ici le VNIIEM - l'Institut semi-fermé d'électromécanique, qui fait désormais partie de la structure de l'Agence spatiale fédérale (Roscosmos). L'accès au manoir est fermé à tous sauf aux employés de l'institut.
Le bâtiment est un site du patrimoine culturel.